Pier Paolo Pasolini, Il soldato di Napoleone - Sergio Endrigo, 1962 - Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

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Eretico e Corsaro

Pier Paolo Pasolini
Il soldato di Napoleone

Sergio Endrigo

1962

Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

 1962 - Il soldato di Napoleone 

Autori del testo - Pier Paolo Pasolini, Sergio Endrigo 

Autori della musica - Sergio Endrigo 

Interprete - Sergio Endrigo

Fu un’idea di Ennio Melis, il direttore artistico della RCA, quella di farmi collaborare con Pier Paolo Pasolini. Anzi lui voleva che Pasolini scrivesse i testi per delle ballate che parlassero del mondo che aveva descritto nei suoi romanzi, i ragazzi di vita, la Roma delle periferie, e che io le musicassi. Così ci incontrammo e io gli parlai di questa idea, ma lui in quel momento stava partendo per l’Africa, doveva fare dei sopralluoghi per un film che doveva girare, non aveva molto tempo e mi disse di guardare tra le sue poesie friulane, in una raccolta che si chiamava “La Meglio Gioventù”, e che prendessi pure quello che volevo. “La Meglio Gioventù” è la storia di una famiglia friulana, la famiglia Colussi, la famiglia della madre di Pasolini, dall’età di Napoleone alla Resistenza. Io presi la prima parte, c’era già la traduzione, mi limitai a togliere qualche sillaba e ad adattarla alla metrica della musica che avevo scritto e così registrai Il Soldato Di Napoleone.

(da “Sergio Endrigo. La Voce Dell’Uomo” -Edizioni Associate, 2002)

Addio, addio Casarsa vado via per il mondo

Lascio il padre e la madre vado via con Napoleone

Addio vecchio paese, addio giovani amici

Napoleone chiama la meglio gioventù

Quando si alza il sole al primo chiaro del giorno

Vincenzo col suo cavallo di nascosto se ne è partito

Correva lungo il Tagliamento e quando suona mezzodì

Vincenzo si presenta a Napoleone

Come furono passati sette mesi sono in mezzo al ghiaccio

A conquistare la Russia perduti e abbandonati

Come furono passati sette giorni sono in mezzo al gelo

Della grande colonia feriti e prigionieri

Spaventato il cavallo, fuggiva per la neve

E sopra aveva Vincenso che ferito delirava

Gridava fermati cavallo, ferma, fermati ti prego

Che è ora che ti dia un mannello di fieno

Il cavallo si ferma e con locchio quieto buono

Guarda il suo padrone che ormai muore di freddo

Lincenso gli squarcia il ventre, la sua baionetta

E dentro vi ripara la vita che gli avanza

Susanna con suo padre passa di lì sul carro

E vede il giovincello nei visceri del cavallo

Salviamolo padre mio questo povero soldato che muore nella colonia

Caduto e abbandonato

Chi siete bel soldato venuto da lontano

Sono Colussi Vincenzo un giovane italiano

E voglio portarti via appena sarò guarito

Perché nel petto con gli occhi mi hai ferito

No, no che non vengo via perché mi sposo questa pasqua

No, no che non vengo via perché a pasqua sarò già morta

La domenica degli ulivi piangevano tutti e due

E luno e laltra a piangere si vedevano di lontano

Il lunedì santo si vedono nellorto

E si danno un bacio come due colombi

Il giovedì santo che nascono rose e fiori

Scappano dalla colonia per saziare lamore

La domenica di pasqua che tutto il mondo canta

Arrivano innamorati in terra di Francia

La domenica di pasqua che tutto il mondo canta

Arrivano innamorati in terra di Francia

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Pier Paolo Pasolini, Teresa Macri detta pazzia - Laura Betti, 1960 - Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

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Pier Paolo Pasolini
Teresa Macri detta pazzia

Laura Betti

1960

(Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini)

1960 - Teresa Macrì detta Pazzia

Autori del testo - Pier Paolo Pasolini 

Autori della musica - Piero Umiliani 

Interprete - Laura Betti

Fu Nazareno Annamè

Abito a Via der Mandrione

Alla baracca ventitré

Ci ho diciott'anni

Embè, è così

Che voi da me?

Me do alla vita

Da più de 'n'anno

Che altro ancora voi sapè?

Sò disgraziata

Ma ci ho un ragazzo

Che sa che, sarvo ognuno, pare un re

Je passo er grano

Embè, è così

Che voi da me?

Sì, lo vesto da testa ai piedi

La rasta, i bighi, la capezza

Er busciardello d'oro

Me s'è allumata che ero ciumaca

Mentre che stavo a lavorà

Lui è un danzone e me portava

Sulla Gilera a danzà

Tutto pastoso

Embè, è così

Che ce voi fà?

Pè più de 'n anno tutta moina:

"Io me te sposo" e qua e là

Poi è venuto per me er momento

Pè ripiegamme a camminà

A Caracalla

Embè, è così

Che ce voi fà?

E mo che te sei messo 'n testa?

N'à faccio 'sta cantata de core

Nun ce sò 'n'infamona!

Io sò de vita, sor commissario

Ormai sò fatta, eccallà

Un giorno o l'altro ce lo sapevo

Che me toccava annà a provà

Le mantellate

Aò! Per me

A tremà nun sta!

Solo me rode se me chiudete

Che s'arritrova senza argent

Ma a ogni modo per quarche tempo

Con l'oro mio camperà

Senza fà buffi

Aò! Per me

A tremà nun sta!

None! None! Nun lo dico er nome!

Er nome suo nun lo ricordo

Se chiama "amore" e basta!

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Pier Paolo Pasolini, Cristo al mandrione - Laura Betti, 1960 - Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

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Pier Paolo Pasolini
Cristo al Mandrione

Laura Betti

1960

(Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini)

1960 Cristo al mandrione 

Autori del testo  - Pier Paolo Pasolini 

Autori della musica -  P. Piccioni 

Interprete - Laura Betti

“Cristo al Mandrione” è una delle canzoni in dialetto romanesco scritte da Pasolini per Laura Betti (con la musica di Piero Piccioni) all’inizio degli anni 60. Il Mandrione era negli anni 50 una delle zone più povere di Roma. Il nome della borgata deriva da quello della strada che l’attraversa, via del Mandrione, dove un tempo passavano le greggi e le mandrie dirette ai pascoli. Subito dopo la seconda guerra mondiale è in quella borgata che si rifugiarono sfollati che avevano perso tutto sotto i bombardamenti (in particolare quello di SanLorenzo del 1943), zingari e tanta gente venuta dal Sud. Le loro baracche erano costruite sotto l’arco del grande acquedotto che attraversa la zona. Oggi, il quartiere popolare del Mandrione è tutto cambiato, in seguito ad una grande operazione di riqualificazione, e non assomiglia più per nulla a quello raccontato da Pasolini in questa canzone.

Ecchime, drentro qua, tutta ignuda

E fracica fino all'ossa de guazza

'Ntorno a me che c'è?

Quattro muri zozzi, un tavolo, un bidè

 

Filame, si ce sei, Gesù Cristo

Guardeme, tutta zozza de pianto

Abbi pietà de me, che nun sò gnente

E te er Re dei Re!

 

Lavorà senza mai rifiatà

Moro, ma l'anima nun sa

Filame, si ce sei, Gesù Cristo!

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Pier Paolo Pasolini, La recessione - Alice, 1992 - Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

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Pier Paolo Pasolini
La recessione

Alice

1992

Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini

1992 La recessione 

Autori del testo  - Pier Paolo Pasolini, Francesco Messina 

Autori della musica -  Francesco Messina 

Interprete - Alice

La poesia La recessione di Pasolini nella sua versione originale, pubblicata in "La nuova gioventù" che è la è seconda forma de "La meglio gioventù" (Einaudi, 1974), è' una poesia in friulano, poi tradotta in italiano dallo stesso Pasolini e adattata a testo musicale.
La canzone La recessione, cantata da Alice su testo di Pier Paolo Pasolini e musicata da Mino De Martino, è contenuta nel suo album "Mezzogiorno sulle Alpi" (1992).
La recessione è contenuta anche nel CD "Luna di giorno", Micocci Dischitalia Editori, 1995 nel quale sono compresi 13 testi di Pier Paolo Pasolini, oltre al Lamento per la morte di Pasolini, di Giovanna Marini e Una storia sbagliata, di Fabrizio De Andrè. 

 

 

Rivedremo calzoni coi rattoppi

rossi tramonti sui borghi

vuoti di macchine

pieni di povera gente che sarà tornata da Torino o dalla Germania

I vecchi saranno padroni dei loro muretti come poltrone di senatori

e i bambini sapranno che la minestra è poca e che cosa significa un pezzo di pane

E la sera sarà più nera della fine del mondo e di notte sentiremmo i grilli o i tuoni

e forse qualche giovane tra quei pochi tornati al nido tirerà fuori un mandolino

L'aria saprà di stracci bagnati

tutto sarà lontano

treni e corriere passeranno ogni tanto come in un sogno

E città grandi come mondi saranno piene di gente che va a piedi

con i vestiti grigi

e dentro gli occhi una domanda che non è di soldi ma è solo d'amore

soltanto d'amore

Le piccole fabbriche sul più bello di un prato verde

nella curva di un fiume

nel cuore di un vecchio bosco di querce

crolleranno un poco per sera

muretto per muretto

lamiera per lamiera

E gli antichi palazzi

saranno come montagne di pietra

soli e chiusi com'erano una volta

E la sera sarà più nera della fine del mondo

e di notte sentiremmo i grilli o i tuoni

L'aria saprà di stracci bagnati

tutto sarà lontano

treni e corriere passeranno

ogni tanto come in un sogno

E i banditi avranno il viso di una volta

con i capelli corti sul collo

e gli occhi di loro madre pieni del nero delle notti di luna

e saranno armati solo di un coltello

Lo zoccolo del cavallo toccherà la terra leggero come una farfalla

e ricorderà ciò che è stato, in silenzio, il mondo

e ciò che sarà.

La recessione (poesia in friulano di P.P. Pasolini)

I jodarìn borghèssis cui tacòns;
tramòns ros su borcsvuèis di motòurs
e plens de zòvinsstrassòns
tornàas da Turin o li Germàniis.

I vecius a saràn paròns dai so murès
coma di poltronis di senatòurs;
i frus a savaràn che la minestra a è pucia,
e se c'ha val un toc di pan.

La sera a sarà nera coma la fin dal mond,
di not si sentiràn doma che i gris
o i tons; e forsi, forsi, qualchi zòvin
- un dai pus zòvins bons turnàas al nit -

a tirarà fours un mandulìn. L'aria
a savarà di stras bagnàs. Dut
a sarà lontàn. Trenos e corieris
a passaràn di tant in tant coma ta un siun.

Li sitàs grandis coma monds
a saràn plenis di zent ch'a vas a piè
cui vistìs gris, e drenti tai vuj
'na domanda, 'na domanda ch'a è,

magari , di un puc di bès, di un pàssul plasèir,
ma invessi a è doma di amòur. I antics palàs
a saràn coma montaglia di piera
soj e sieràs, coma ch'a erin ièir.

Li pìssulis fabrichis tal pì bièl
di un prt verd ta la curva
di un flun, tal còur di un veciu
bosc di roris, a si sdrumaràn.

un puc par sera, murèt par murèt
lamiera par lamiera. I bandìs
(i zòvin tornàs a ciasa dal mond
cussì divièrs da coma ch'a èrin partìs)

a varàn li musis di 'na volta,
cui ciaviej curs e i vuj di so mari
plens dal neri da li nos di luna -
e a saràn armàs doma che di un curtìa.

Il sòcul dal ciavàl al tociarà
la ciera, lizèir coma 'na pavèa,
e al recuardarà se ch'al è stat,
in silensiu, il mond e chel ch’al sarà.

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Pier Paolo Pasolini, Il valzer della toppa - Laura Betti, 1960 - Canzoni scritte da Pasolini

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Pier Paolo Pasolini
Il valzer della toppa

Laura Betti

1960

(Canzoni scritte da Pier Paolo Pasolini)

1960 - Il Valzer della Toppa

Autori del testo  - Pier Paolo Pasolini 

Autori della musica - Piero Umiliani 

Interprete - Laura Betti

Me so' fatta un quartino

M'ha dato a la testa

Ammazza che toppa

A Nina, e Roscetta, e Modesta

Lassateme fa

An vedi le foje, an vedi la luna

An vedi le case, e chi l'ha mai viste co' st'occhi?

Me vie' da canta'

Lassame perde, e va da n'altra

Stasera, a cocco, niente da fa'

E poi so' vecchia, c'ho trent'anni

Er mondo ancora e l'ho da guardà

Mamma mia che luci

Che vedo qua attorno

Le vie de Testaccio

Me pareno come de giorno

De n'arta città, an vedi le porte

An vedi li bari, an vedi la gente

An vedi le fronne che st'aria

Se fa sfarfallà

Va via moretto, e fa' la tenda

Stasera godo la libertà

Spara er Guzzetto e torna a casa

Che mamma tua se sta a aspettà

Me sò presa la toppa

E mo so' felice

Me possi cecamme

Me sento tornata un fiore de verginità

Verginità, verginità

Me sento tutta verginità

Che sarà, che sarà

Chi lo sa, chi lo sa

Che sarà, chi lo sa

E che sarà, chi lo sa

Chi lo sa, chi lo sa, chi lo sa

Che sarà, che sarà

Chi lo sa, chi lo sa

Che sarà, che sarà

Chi lo sa, chi lo sa, chi lo sa

Che sarà, che sarà

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Delitto Pasolini, Il testimone misterioso di Oriana Fallaci - L'Europeo del 21 novembre 1975

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Delitto Pasolini
Il testimone misterioso 

Oriana Fallaci

L'Europeo del 21 novembre 1975 

Nossignori, l’intervista col ragazzo che sa non appare col nome del ragazzo che sa.

Non daremo il nome di quel ragazzo. Non ne forniremo neppure i dati somatici, nella speranza che ciò serva a non farlo riconoscere dagli assassini di Pasolini prima che la polizia possa trovarlo e interrogarlo e proteggerlo. 

Oltretutto la sua non è un’intervista data spontaneamente e con gioia. È un’intervista strappata, estorta pezzo per pezzo, giorno per giorno, attraverso preghiere, chiacchiere, promesse, a un poveretto sconvolto dal terrore d’essere punito da 

«una pistolettata in bocca». 

Un poveretto che appartiene al mondo dei prostituti romani, cinquemila al colpo, dieci se va bene, e zitto sennò ti ritrovi morto anche te sul sentiero di qualche borgata. Chi ha visto il suo volto pallido di paura, i suoi occhi bagnati di angoscia, chi ha udito la sua voce disperata mentre si raccomandava: 

«Tu me devi capì, cerca de capì, la verità io ce l’ho qua in bocca. E me brucia. Vorrei dirtela proprio, vorrei dirtela tutta. Ma nun ce la faccio perché quelli m’ammazzeno con ’na pistolettata in bocca», 

Lettere a Pier Paolo Pasolini da Massimo Ferretti - Nuovi Argomenti, 7 dicembre 2024

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Lettere a Pier Paolo Pasolini

da Massimo Ferretti | Dic 7, 2024

Pubblichiamo in anteprima tre lettere di Massimo Ferretti a Pier Paolo Pasolini, con risposte di quest’ultimo, dal volume da poco uscito per Giometti & Antonello curato da Massimo Raffaeli.

 LETTERA N. 2

A Pier Paolo Pasolini, Roma

Jesi, 5 agosto 1955

 Caro professore[1],

ho rinunciato a Schwarz[2], cioè a 60.000 lire. Delle ottantamila versate, forse ne riavrò venti: merito di una bugia «drammatica» inventata per l’occasione. Per almeno 5 anni non potrò neppure pensare di stampare un libro; ma non mi dispiace: capisco perfettamente cosa significhi esordire su una rivista come «Officina», e soprattutto cosa voglia dire essere scoperto da LEI.

Dal ’52 in poi ho letto con passione e disordine diversi libri di poesia – buoni e cattivi –; tutti mi hanno dato qualcosa ma nessuno mi ha offerto un mondo da continuare. Dunque, se la «vena» si è sporcata le ragioni sono più gravi dell’influenza esterna di brutti versi (Di Ruscio, Non possiamo abituarci a morire)[3]: ma non voglio pensarci. Sono contento del consenso dei Suoi amici, che a suo tempo ringrazierò direttamente. Se avrà occasione di scrivermi qualche altra volta La prego di darmi del «tu».

Ora sono del tutto inedito, e Lei è il mio Sole: illumini pure quello che vuole. Con i più cordiali saluti suo aff.mo

Massimo Ferretti

 Lettera dattiloscritta con firma autografa  

Pasolini - FOGLIE FUEJS - Libertà, 6 gennaio 1946 - pag. 3

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Pasolini
FOGLIE FUEJS

Libertà

6 gennaio 1946

pag. 3

( © Questa trascrizione da cartaceo, è stata curata da Bruno Esposito )

(Oggi in "Un paese di temporali e di primule" - a cura di Nico Naldini)

 Madame de Sévigné scrisse un giorno in una lettera dai Rochers questo periodetto che il Sainte-Beuve riporta nei suoi Ritratti di donne (senza rilevarne tuttavia una gratuità romantica): «Come sarei felice tra questi boschi, se avessi una foglia che cantasse: oh la cosa meravigliosa, una foglia che canta». C’è una svenevolezza che rischia di scoprirsi in quel desiderio irrichiesto di sentir cantare le foglie; e il soffermarsi sull’idea, col gusto di chi rigiri tra le dita una perla, sfiata un poco le parole in quell’esclamazione sicura dell’effetto. Ora io riconosco a Madame de Sévigné il merito di aver avuto per prima l’impressione che le foglie possano cantare; e quel po’ di romanticismo ante litteram me la rende del resto anche più amabile. Stabilito questo punto, vengo subito alle mie foglie, alle mie «fuejs», che dopo Pordenone (tornando in treno da Bologna) mi diedero un’impressione inesatta, vasta. Un soffio mi separava dall’Emilia (il Po correva a poche ore dalle mie spalle, in un paesaggio inciso nel buio), e l’abitudine a sentirmi laggiù, per le strade della città dov’ero vissuto da ragazzo, stava disfacendosi dentro di me, rotta dallo spietato muoversi del treno. La naturalezza con cui questo avveniva, e io permettevo che avvenisse, mi dava un disgusto distaccato da me; e ne rimandavo l’esame a quel momento imprecisabile del mio arrivo a Casarsa, che tuttavia non mi si sarebbe mai disegnato con la precisione richiesta da un atto conclusivo. Sapevo che in quei prati favolosi un altro «presente» mi avrebbe gettato nelle sue possibilità infinite, benché io, vestito di verde con la cartella in mano, fossi per camminare sopra certi determinatissimi fili d’erba, certo determinatissimo fango. Seduto sulla dura panca, guardavo il paesaggio veneto, e quel verde rosicchiato dall’autunno, quelle case isolate dove si diceva «pare», «mare», «fradèo», «gèrimo», «l’è morto»... entravano nel buio dietro a la mia schiena, sfiorandomi appena l’occhio impotente.

Pasolini, Canzonissima (con rossore) - Tempo, 1 novembre 1969 - pag. 17

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Canzonissima (con rossore)

Tempo

1 novembre 1969

pag. 17

( © Questa trascrizione da cartaceo, è stata curata da Bruno Esposito )

È incredibile quello che hanno visto ieri sera i miei occhi, per non più di cinque minuti, fin troppo esaurienti, alla televisione. In quei cinque minuti stavo cenando in fretta, e i miei occhi non potevano non cadere sul «video» acceso, proprio davanti alla tavola (mia madre e mia zia sono tra i dannati che vedono la televisione tutte le sere).

Il mio sguardo era acre, s’intende. Infatti, per tutta la mezz’ora precedente la cena, avevo corretto delle bozze, e la voce sciocca e futile, piena di insopportabile ottimismo, della televisione, mi aveva tormentato.

Acri, erano dunque i miei occhi, ma tutto sommato abbastanza distratti e lontani. Ho realizzato solo dopo un po’ quello che stavo vedendo: due donne molto simili una all’altra, stavano facendo delle evoluzioni, d’una assoluta facilità, come due automi caricati a molle, che sanno fare solo quei due o tre gesti, capaci di dare una inalterabile e iterativa soddisfazione al bambino che li osserva. Due o tre mossucce idiote, incastonate in un ritmo, che voleva essere gioioso e invece era soltanto facile. A cosa alludevano quelle mossucce, quei colpetti di reni e quelle tiratine di collo? Non si capiva bene, ma certo a qualcosa di estremamente convenzionale comunque: a un’allegria collegiale e orgiastica, in cui la donna appariva come una scema, con dei pennacchi umilianti addosso, un vestituccio indecente che nascondeva e insieme metteva in risalto le rotondità del corpo, così come se le immagina, se le sogna, le vuole un vecchio commendatore sporcaccione e bigotto. Tutto ciò, che si presentava come leggero, era invece pesantemente volgare. La «disparità dei sessi» era sbandierata spudoratamente come una legge fatale e prepotente di un «sentimento comune». (Si lotta per il divorzio, e poi si continua a volere e vedere la donna come una buffona, vestita e agghindata come per un mercatino delle schiave?)

Pasolini, PESSIMISMO E SORRISI - Tempo, 25 ottobre 1969, pag. 27

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Pasolini
PESSIMISMO E SORRISI

Tempo

25 ottobre 1969

pag. 27

( © Questa trascrizione da cartaceo, è stata curata da Bruno Esposito )

Vedi anche:

• Pasolini, Distinzione - Tempo, 10 gennaio 1970 - pag. 23
• Scusa, Pasolini - Tempo, 29 novembre 1969 - pag. 28
• Pasolini, PESSIMISMO E SORRISI - Tempo, 25 ottobre 1969, pag. 27
• Pasolini, Caro uomo medio - Tempo, 10 gennaio 1970 - pag. 23

Ci sono considerazioni da fare, e si fanno. Per esempio, questa di Arbasino da Francoforte, a proposito della «Fiera del libro», sul «Corriere della Sera»: «Infine, l’assemblea della contestazione, una volta installata nell’ambito dell’istituzione contestata, ne imita le strutture e ne diventa un organo. Ne diventa inoltre attrazione e spettacolo. Daniel Cohn-Bendit non può non accorgersene subito, e arriva piuttosto arrabbiato a sostenere che bisogna darsi altre strutture e altre istituzioni, non già infiltrarsi in quelle vilipese, o peggio ancora imitarle nella burocrazia e nella pedanteria. Ma a questo punto, facendo della contestazione nella contestazione, diventa lui stesso spettacolo nello spettacolo, e la gioia degli operatori della televisione è pari soltanto a quella dei visitatori che hanno pagato solo quattro marchi di biglietto».